Todo fotógrafo deveria ao menos examinar alguns dos equipamentos fotográficos básicos no mercado, desde as bolsas para proteger o equipamento até os flashes para iluminar a cena. Para decidir quantos acessórios vai precisar, você deve primeiro levar em conta o tipo de uso que fará de sua câmera e equipamento.

A bolsa é a proteção do equipamento fotográfico. Por isso ela precisa ser resistente, fácil de abrir e fechar, ter espaço suficiente para todos os equipamentos que você vai adquirir e ainda um preço razoável. Para a maioria dos fotógrafos amadores que levam suas câmeras a sério, um jogo básico com três lentes é um excelente ponto de partida, enquanto para outros isso é o fim da linha, ou seja, tudo aquilo que eles sempre desejaram. Depois das lentes, os flashes são alguns dos acessórios mais importantes que um fotógrafo precisa. Nós vamos nos concentrar aqui nos flashes portáteis. Flashes de estúdio, ou estacionários, são muito mais especializados e portanto caros. E finalmente há os tripés, em geral o último acessório indispensável que o novo fotógrafo compra.

Bolsas para câmeras ajudam e protegem

É difícil exagerar a importância de uma bolsa para câmera fotográfica de boa qualidade, porém nós não vamos nos preocupar aqui com aquelas bolsas profissionais com proteção lateral rígida de alumínio, especiais para os compartimentos de bagagem de aviões, tais como as Zero Halliburtons. Essas bolsas são extremamente especializadas e muito caras em comparação com outras malas sem proteção lateral rígida, como as fabricadas pela Billingham, Domke, Lowepro, Pelican, Photoflex, Tamrac, Tenba e outras marcas.

Hoje em dia é possível encontrar bolsas numa variedade de materiais e de tamanhos. Você pode encontrar uma bolsa especial para acomodar sua pequena câmera digital automática, ou então uma mochila que facilmente carrega três ou mais câmeras monoreflex profissionais, uma dúzia de lentes, flashes, vários rolos de filme e bolsas escuras, além do seu almoço. Para a maioria dos fotógrafos o ideal e mais barato é começar com uma bolsa com espaço suficiente para um ou dois corpos de câmera, duas ou três lentes e mais alguns acessórios como um flash, com espaço extra para pilhas, filmes, filtros e alguns acessórios secundários. É fácil acabar pagando mais de R$200,00 por uma bolsa dessas, mas você também pode conseguir uma de qualidade em oferta por uns R$80,00 ou R$100,00.

Atualmente os materiais usados em geral são brilhosos, porém o padrão sempre foi o preto fosco (durante décadas os fabricantes de bolsas para câmeras fotográficas promoveram o preto e outras cores escuras), apesar de um dos princípios do cuidado com o equipamento fotográfico é mantê-lo frio - como se sabe o preto absorve calor, já as cores claras o refletem. O náilon balístico e outros materiais super-resistentes funcionam muito bem, além de terem longa durabilidade, mas até mesmo a boa e velha lona de algodão é uma ótima alternativa para se obter durabilidade e proteção geral. Uma boa impermeabilização exterior do material faz uma grande diferença na proteção geral.

Provavelmente o quesito de maior importância na compra será o espaço à disposição do seu equipamento fotográfico. Algumas marcas oferecem suportes acolchoados embutidos para a câmera, já outras ficam com as divisórias acolchoadas. As duas opções funcionam bem. Se você já tem todos os acessórios fotográficos de que precisa, escolha uma bolsa e faça uma prova com seu equipamento. Se funcionar, e ainda sobrar espaço para os acessórios extras, então você começa a pensar nessa bolsa. É bom ter certeza de que o equipamento se acomoda facilmente e que a bolsa é fácil de pegar e carregar - este último quesito raramente causa problemas com bolsas para uma única câmera, bolsas para câmeras automáticas e câmeras digitais. As duas últimas categorias de câmeras não possuem muitas opções de acessórios à disposição no mercado.

O olho da câmera: a lente

Como decidir que tipo de lente você vai precisar? Isso depende do tipo de foto que você quer tirar. Você tira mais fotos de pessoas? Para retratos, você precisa de lentes de 90 a 105mm com grandes aberturas para eliminar o fundo. Você fotografa pássaros? Então vai precisar de uma grande lente teleobjetiva (tele) de 200 mm ou mais. Se prefere paisagens, provavelmente você vai querer no mínimo uma lente grande angular média (28-35mm).

As novas câmeras monoreflex (SLR) profissionais em geral vêm com lentes de 28-70mm ou 28-80mm com zoom de médio alcance. Essas distâncias focais servem para muitas situações de cenários, tais como retratos de grupos ou individuais, fotografias de viagens ou de festas. Elas só não permitem closes, fotografias grande-angulares ou fotos de objetos distantes como pássaros em árvores ou uma corrida até a segunda base do beisebol.

Se você é um amador que leva o hobby a sério ou só quer estar pronto para poder capturar o instante, o equipamento ideal consiste de três tipos de lentes: uma grande angular de 19 a 35mm, uma lente zoom de médio alcance na faixa dos 28-105mm e uma teleobjetiva grande de 100-300mm, além de um teleconversor de 1,5 ou 2x, que aumenta a distância focal de qualquer lente em 50 a 100%. Como os fabricantes de lentes criaram modelos bastante leves, não deve ser tão difícil carregar um conjunto desses em uma bolsa.

O poder da luz: o flash fotográfico

Existem muitos modelos de flashes externos portáteis que tanto complementam como substituem totalmente qualquer flash embutido de fábrica. Estes últimos são flashes pequenos e sem potência que servem para algumas coisas, mas são péssimos se a fotografia for tirada diretamente na linha dos olhos da pessoa (ou animal). Quem nunca viu aqueles medonhos olhos vermelhos? Afastar o flash da câmera e movê-lo para fora do plano do filme ajuda um pouco, mas a maioria dos flashes que vamos abordar não faz isso. Outra maneira de reduzir ou eliminar os olhos vermelhos é refletir um pouco da luz que sai do flash, coisa que todos os flashes portáteis de boa qualidade conseguem fazer. Hoje em dia há modelos de flashes portáteis autônomos que funcionam diretamente com o computador da câmera para proporcionar a quantidade certa de luz, no tempo certo, sem necessidade de alterar os ajustes na câmera ou no flash: o flash autônomo recebe informações da câmera, que por sua vez também obtém bastantes informações do flash para determinar com que potência e rapidez ele vai disparar. Nunca foi tão fácil tirar ótimas fotos com flash com todos esses cálculos e aqueles de distância e luz ambiente sendo feitos automaticamente.

A importância do flash externo em apoio ou até em substituição ao flash embutido é tremenda. Em primeiro lugar, o flash portátil quase sempre possui potência consideravelmente maior do que as pequenas lâmpadas embutidas, o que lhe dá uma maior cobertura em termos de extensão, altura e também de distância. Em segundo lugar, como a sapata de contato elétrico (hot shoe) do flash na parte de cima da câmera está muito mais afastada da linha direta da lente do que o flash embutido, ele permite reduzir imediatamente a intensidade do efeito olhos vermelhos. Terceiro, a luz do flash pode ser refletida, o que tanto reduz a chance de produzir o efeito de olhos vermelhos quase a zero como também espalha a luz e cria um efeito de luz difusa, suave - como a luz do flash em geral é muito ofuscante, só em reduzir o brilho do flash já é um grande avanço. Os flashes externos de mão possibilitam mover a unidade ainda mais longe da lente, reduzindo as chances do efeito de olhos vermelhos estragar as fotos. Já notou como quase todos os fotógrafos de casamentos usam flashes de mão? Eles fazem isso por dois motivos: primeiro, para eliminar os olhos vermelhos e, segundo, por causa da potência dos flashes de mão, o que permite uma boa iluminação para tirar fotos grupos, situação muito comuns em casamentos.

Tripés: fotografia sem trepidação

A estabilidade, ou ausência de movimento, é um dos maiores segredos para se tirar fotografias nítidas. O tripé contribui muito para dar estabilidade à câmera. Se você obter um cabo de sincronização do flash, ou um disparador de cabo, ou qualquer outro tipo de disparador remoto, poderá eliminar quase que totalmente a trepidação da câmera. Os tripés constituem um ingrediente essencial para a fotografia com lentes maiores (teles de 300mm ou mais, e 135mm ou mais para pessoas trêmulas). Se estiver usando muito filme, mesmo com lentes na faixa de 35 a 85mm e usando velocidades de obturação menores que 1/125 de segundo, o tripé é necessário ao menos em alguns instantes. Se você não consegue se livrar das fotos borradas, mesmo com o equipamento compensando nos cálculos e com a ajuda de um bom processador da câmera, então é hora de conseguir um tripé ou algum tipo de disparador remoto. Você vai notar uma melhoria sensível e imediata. Existem alguns fatores que influem na utilidade e no custo do tripé.

O prazer da fotografia surge quando se tem um tripé leve, capaz de eliminar totalmente a trepidação, e ao mesmo tempo fácil de carregar e de usar. Infelizmente o que estamos procurando em termos de recursos de tripés parece ficar longe desse ideal. Os tripés leves são em sua maioria sujeitos a trepidações. Quanto mais pesado um tripé, mais estável ele será, levando-se em conta uma estrutura de boa qualidade. Os fabricantes dos tripés de categoria leve mais avançados estão deixando de usar ligas de alumínio e magnésio em algumas partes e preferindo a fibra de carbono, muito mais leve até do que esses metais. A madeira, ainda muito usada para fazer tripés para câmeras de visor, é o burro de carga da indústria. A altura do tripé também precisa ter um componente no peso. Um tripé de dois estágios com talvez uns 120cm pode ter uma estrutura mais leve do que um tripé de três estágios maior, com, digamos, até 190cm de altura. São as pernas telescópicas que tornam isso possível, porém esses tipos de uso exigem pernas com diâmetro maior para garantir que as pernas mais finas sejam capazes de agüentar o serviço.

A rigidez geral do tripé é o que impede a câmera de trepidar. O tripé deve estar bem apoiado para receber o peso da câmera e das lentes sem tremer nem vergar, mesmo num dia com muito vento no caso de ser utilizado ao ar livre.

A altura da coluna central pode contribuir para a altura útil do tripé, mas ela precisa ser razoavelmente sólida já que o peso do conjunto câmera, lente e flash no topo da coluna individual têm a tendência de criar um efeito de pêndulo na coluna. As colunas centrais podem ser do tipo engrenado ou simplesmente deslizantes. A cabeça do tripé é um capítulo à parte. Alguns tripés não possuem cabeças removíveis, porém a maioria dos tripés de boa qualidade têm cabeças que podem ser facilmente substituídas por um modelo diferente (talvez até melhor). Alguns tripés são vendidos sem a cabeça. Um tripé sem cabeça não passa de alguns tubos inúteis, portanto vamos dar uma olhada em alguns tipos de cabeça. Os modelos giratórios ou inclináveis em geral são os mais baratos. Estes também são os oferecem menor facilidade de uso com quase todo tipo de câmera, além de dificultarem o uso da câmera na vertical. A dificuldade aqui representa o maior tempo necessário para ajustar o conjunto do que problemas de uso real, algo em torno de um minuto ou dois, ou até menos, cada vez que se prepara uma foto vertical. As cabeças giratórias, inclináveis e verticais são boas opções intermediárias, sem aqueles cabos compridos e com duas hastes de travamento.

Compre uma bolsa na medida da quantidade de equipamentos que serão transportados, como já dissemos acima. Procure uma de material durável, resistente, com painel traseiro confeccionado em material mais macio (porém ainda de excelente durabilidade). Aqui as boas opções são náilon balístico, Cordura e lona de algodão. Os materiais usados nas bolsas devem ser à prova d'água, e se ela tiver revestimento impermeável é ainda melhor. As abas de alguns bolsos podem ser fechadas com zíper ou com velcro. Os zíperes precisam ser de alta resistência, fácil operação e auto-lubrificantes. Verifique também a alça da bolsa. Ela deve permitir uma regulagem de comprimento que seja adequada para ajustar facilmente a bolsa cheia ao ombro, deixando que fique pendurada na altura escolhida. As bolsas de cintura para uma única câmera, em geral com espaço para lente zoom acoplada, são muito procuradas e dão uma ótima opção de transporte para o amador em férias que não deseja sair por aí com uma tonelada de equipamento fotográfico atrapalhando sua vida durante o momento de relaxar.

Embora pareça óbvio, você precisa se certificar do modelo e do tipo da câmera antes de comprar as lentes. Você deve saber o tipo de câmera - estamos falando aqui basicamente de lentes para câmeras monoreflex (SLR) de 35mm - e se o modelo é de foco automático (AF) ou manual (MF). Em resumo, lentes cambiáveis de foco manual não funcionam em câmeras AF e vice-versa. E, como seria de se esperar, lentes cambiáveis da Minolta não vão funcionar em câmeras da Olympus, nem em qualquer outra câmera. A recíproca também é verdadeira. Existem alguns fabricantes de câmeras independentes que usam uma armação básica da Pentax, algo que você precisa saber de antemão ao comprar suas lentes.

Ao sair para procurar uma lente, você pode comprar uma feita pelo próprio fabricante da câmera. Essas lentes em geral são de boa qualidade e projetadas para funcionar em harmonia com o sistema eletrônico da câmera. Mas elas também são caras. Uma alternativa ótima e em geral mais acessível são as lentes feitas por fabricantes genéricos, tais como Tokina, Tamron, Sigma, Phoenix ou Vivitar. Esses fabricantes oferecem ainda uma ampla gama de opções em termos de alcance de zoom e distâncias focais normais. Algumas dessas empresas oferecem lentes que são totalmente exclusivas.

Comprar um tripé não é uma tarefa complexa. Compare o peso da câmera e da lente com o peso aparente e a estabilidade dos tripés examinados e assegure-se de que o peso da câmera (com a maior lente e flash que você vai usar) não vai fazer com que as pernas do tripé se dobrem nem deslizem (isso pode rapidamente derrubar um tripé) ou problemas parecidos. Em seguida você deve pensar na trava das pernas. As travas de torção são as melhores, caso prendam com facilidade e se você não tiver nenhum problema nas mãos (artrite ou problema parecido). Assegure-se de que elas giram para permitir um travamento firme em qualquer posição do tubo. Se as travas forem de alavanca, verifique se elas se prendem em qualquer ponto ao longo dos tubos. Verifique o método de elevação da coluna central. Um tubo deslizante individual deve se capaz de se mover facilmente para cima e para baixo e possibilitar um travamento positivo sem muito esforço. Uma coluna engrenada com manivela deve mover-se suavemente e travar com facilidade.